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AUTOR
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OBRA/TEXTO
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ACTOR/CÓMICO
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PUESTA EN ESCENA
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PÚBLICO
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LUGAR TEATRAL
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ORÍGENES
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Rito sagrado
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Chamán (brujo de la tribu)
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Meditación, Danza, Música, filtros, procesión, máscara, etc.
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Terreno llano o circular. Plaza de la tribu.
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GRECIA
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Esquilo, Sófocles, Eurípides, Aristófanes
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Concursos.
Distintos modos de significación. Tragedia y comedia
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Comedia: número indeterminado. 24 en el coro.
Tragedia: 3 actores y 15 en el coro.
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Cambio musical. Prólogo, entrada del coro, episodios, , Estasimus, éxodo, tramoya, parábasis, calle de Atenas
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De 13 a 14 mil personas. Paciencia. Consumían frutos secos, vociferaban, gritaban, aplaudían.
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Koilón (gradas), Orchestra (coro), Parodoi (entrada), Proskenion (actuación), Skene (decorado), camerinos escavados en la parte de atrás.
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ROMA
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Fines lucrativos.
Plauto. Terencio.
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Ludi Maximi, Fescenino, Satura, Farsa atelana, Mimo, Tragedia praetexta.
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Dominus gregis. De 3 a 5 actores.
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Lujo en coreografía y escenografía. Máquinas para mover objetos. Máscaras, calzados y vestidos.
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Unos 20 mil (Pompeya). Muy ruidoso, de todo tipo. Iba al teatro a ver más que a oír.
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Primeros edificios, de piedra, toscos y sencillos. Cavea (gradas), Proscenion (escenario). Alrededor, pórticos y corredores.
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TEATRO MEDIEVAL
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Finalidad pedagógica. Autores anónimos.
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Religioso y profano. Tropos. Drama litúrgico. En el siglo XIII, creación de nuevas escenas. Auto de la Pasión, teatro asuncionista, Farsa y mimo.
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Cristo, demonios, infierno. Dos tipos de cómico: minstrels y pobres. Mimiloculatores
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Decorado, Cristo disfrazado, ampliaciones, penumbra, música, boca del infierno, carros, escenarios simultáneos, tridimensionales
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Feligreses (teatro religioso). Itinerante, ingenuo, íntima comunicación
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No hay edificio teatral. Iglesias, calles y plazas.
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COMMEDIA DELL’ARTE
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Presión del público. Vulgarización de Plauto y Terencio. Angelo Bealco (pruzzante) en 1520.
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Mínimo guion escénico, improvisación tipos fijos, variedad de obras. Escenario Soggeto Lazzi. Numeroso repertorio.
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Totalmente profesionales. Mujeres. Condición: acróbata, bailarín, músico, poeta, mimo.
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Música, baile, lenguaje sencillo, limpio y directo, trucos escénicos, vestuario para tipos fijos, tramoya, telón de fondo, entradas.
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Popular. Masa de trabajadores y estudiantes.
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Las calles
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TEATRO ISABELINO
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Ben Jonson, Shakespeare, Thomas Kyd
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Se escribe de acuerdo con el gusto del público.
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Al principio aficionados, después compañías.
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A las dos de la tarde. Música, danza, ruidos, vestuario. En 1607, descansos. 2500 versos en dos horas. Escenario y balcón.
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De todas las capas sociales. Londres, más numeroso. Teatro público (tres mil espectadores) y privado (500 o 600). No hay separación con los actores.
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Al principio, varios. En 1570, los teatros están fuera de Londres. 1576: The Theatre. Teatro público y privado.
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RENACIMIENTO
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Lope de Rueda
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Pasos cómicos. Prólogo o Introito
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Compañía profesional ambulante. Al principio solo hombres, después mujeres. Agrupaciones teatrales, cómicos de la legua.
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Una calle, dos entradas al escenario, fondo cortina, galería, vestuario ordinario, música, baile.
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De gustos muy diferentes
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Las compañías recorrían toda España.
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SIGLO DE ORO ESPAÑOL
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Lope de Vega, Tirso de Molina, Calderón (poetas). Autor: compraba las comedias a los poetas, eran los directores de las compañías.
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Verso polimétrico. Teatro corrales y callejero. Corpus Christi. Régimen de producción muy alto. Las carteleras varían.
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Compañías autónomas y de título. Contratos. Componentes: 22, 15 o 20. Director, reparto de papeles. Profesionalización. Del pueblo.
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A las dos de la tarde (tres o cuatro horas). 1580-1620. Una manta dividía. Balcón o galería. Puertas al vestuario, escotillón, tramoya, pescante, apariencias, música, palabra.
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División en los corrales por clases sociales. Todo el mundo podía ir al teatro. Horror Vacui. Distintos niveles de público. Espectador y feligrés.
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Corral de comedias, escenario cubierto, patio (de pie), cazuela (mujeres), 95 bancos, gradas, tertulia, celosías (nobles), aposentos. También calles.
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